Filmnieuwsbrief 167
Nieuw platform voor indie-makers / Cinemadagen wereldwijd succes / Netflix in het nieuws
Inmiddels ligt het terugblikken op Filmjaar 2025 achter ons. Tijd om de focus weer op de toekomst te leggen. Helemaal omdat de bioscoopcijfers over het afgelopen jaar geen onverdeeld rooskleurig beeld laten zien. met een krimp van de box office. En dat terwijl er nog steeds flink wat bioscoopstoelen bijkomen. De enkeling die recent in de gloednieuwe Cinema The Pulse op de Amsterdamse Zuidas is geweest (zes zalen, 750 stoelen) zal zeer waarschijnlijk de enige bezoeker zijn geweest. Moeten we naast de AI-bubbel nu ook rekening gaan houden met een bioscopen-bubbel die op knappen staat?
Larraín-broers lanceren online platform voor onuitgebrachte indie-films
De Chileense filmmakers Juan de Dios en Pablo Larraín zijn deze week Pijama gestart. Geen kleding voor in bed, maar een wereldwijd streaming platform waarmee onafhankelijke films zonder distributiedeal direct bekeken kunnen worden. De makers bepalen zelf de huurprijs en ontvangen 80 procent van de opbrengst. De site werd gelanceerd met titels als Neruda, The Club en Ema, inclusief apps voor iOS, Apple TV, Roku en Android. Op dit moment zijn op de site - pijamafilms.com - alleen nog maar Chileense films te vinden, maar daar zou dus snel verandering in moeten komen. Een revolutie van en door filmmakers - in deze tijd van mafioso regimes een welkome verademing!
Bezuinigingen bij het Nederlands Film Festival, bravoure bij het IFFR
Na het slechts nieuws rond Eye Filmmuseum, dat eind vorig jaar bekend maakte vanwege financieel wanbeleid flink het mes te moeten zetten in personeel en programma’s, ontkwam deze week ook het Nederlands Film Festival niet aan bezuinigingen vanwege het wegvallen van subsidies. Artistiek directeur Ido Abram, nog maar anderhalf jaar geleden gestart, stapt op bij het festival waardoor er een eenkoppige directie ontstaat, bestaande uit Marjolijn Bronkhuyzen. Hoofd Programma Claire van Daal krijgt voortaan de titel Artistiek Leider op haar visitekaartje. De vraag is natuurlijk of dit gegoochel het (potentiële) festivalpubliek wat uitmaakt. Een ambitieuze zelfreflectie op de rol die het NFF zou moeten spelen, lijkt me zinvoller.
Ondertussen blaakt het International Film Festival Rotterdam, dat al een flinke sanering achter de rug heeft, weer van het zelfvertrouwen. Interessant is dat ze voor de 55ste editie eind januari nieuwe culturele samenwerkingen hebben aangekondigd, waaronder met Fenix, het kunstmuseum over migratie op Katendrecht.
Cinema-dagen geven Europese zalen een flinke boost
Actiedagen om meer mensen de bioscoop in te krijgen, waren vorig jaar overal in de wereld een succes. Zo meldde de internationale vereniging van bioscopen dat in Frankrijk de Printemps du Cinéma ruim 2 miljoen bezoekers trok en de zomereditie La Fête du Cinéma 3 miljoen. Kinofest in Duitsland verkocht in twee dagen 1,65 miljoen actiekaartjes, waarmee het het meestbezochte bioscoopweekend van het decennium was. Spanje’s Fiesta del Cine noteerde in het voorjaar een groei van 52 procent ten opzichte van 2024, en de Italiaanse Cinema in Festa groeide met 42 procent. En ook de cijfers in Nederland, België, Zweden én Saoedi-Arabië lieten opvallende pieken zien. Bij die laatste bestond de helft van het bioscoopbezoek trouwens uit films uit eigen land of uit Arabische buurlanden.
Netflix blijft prominent in het nieuws
De streaminggigant Netflix beheerst, na het overnamenieuws rond Paramount eind vorig jaar - nog altijd de nieuwsmedia. Zo maar een greep van de afgelopen week.
Netflix tekent een wereldwijde deal met Sony Pictures, waardoor Sony-films na hun bioscooprelease meteen - op Netflix beschikbaar komen. Hier nemen ze wel tot 2029 de tijd voor. De komende jaren zullen steeds meer nieuwe Sony-titels het zogenaamde ‘window’ (de tijd tussen bioscoop en online) verpulveren.
Tegelijk schuift Netflix verder richting live-evenementen. Op 24 januari zendt het Skyscraper LIVE uit, waarin free-solo-klimmer Alex Honnold de gevel van de Taipei 101 beklimt, een wolkenkrabber in de Taiwanese hoofdstad van maar liefst 508 meter hoog. Een spannende gok in meerdere opzichten.
Met hun bedrijf Artists Equity hebben Ben Affleck en Matt Damon bij Netflix een deal afgedwongen waarbij alle 1.200 crewleden van de film The Rip een eenmalige bonus krijgen als de film in de eerste 90 dagen vooraf afgesproken kijkdoelen haalt. Dit is een breuk met Netflix’ gebruikelijke verdienmodel en kan een precedent zijn voor fair pay in streamingland.
In Nederland startte bovendien de rechtszaak van Janus van Wesenbeeck tegen het Amerikaanse hoofdkantoor van Netflix. Hij claimt miljoenen van het bedrijf omdat hij vindt dat het Undercover-personage Ferry Bouman op hem is gebaseerd en daar niet voor is gecompenseerd.
